中学生，副教授。博不精，专不透。名虽扬，实不够。高不成，低不就。瘫趋左，派曾右。面微圆，皮欠厚。妻已亡，并无后。丧犹新，病照旧。六十六，非不寿。八宝山，渐相凑。计平生，谥曰陋。身与名，一齐臭。
以上的字句是启功先生在人生的高峰时为自己留下的《自撰墓志铭》。
真不知道6月30日会变得这么特别，著名书画家、文物鉴赏家和鉴定家、国学大师启功先生的忌日也驻足于此时，享年93岁。
他的祖上是雍正皇帝的第五子和亲王弘昼，但他在所有的书画、著作、文章和书信中，从未用过“爱新觉罗”，因为他明白自己是彻底“被遗弃的贵族后裔”，因此自立启姓，作了这个姓氏的始祖。
启功走了，留下大师的一生传奇。说到启功，不能不提及他的字。早在上学的时候，我们用的那版历史课本上就有他的书法作品，印在毛主席诗词旁边。关于他与书法的渊源，我了解的也不是太多，还是那篇新闻中“独自开创‘五三五’字体”一段写的详细，转载了：

启功先生出生在书香门第，自幼便在祖父的督促下练习书法。开始他与一般的小孩没有两样，悬腕运笔老哆嗦，描“红字”的成绩也不理想，以致后来他的画比字好。对他刺激最大的是，他的表舅请他作画，却事先叮嘱再三：画好后千万别在上面题款，他要另找人写。此事促使他立志勤奋练字。后来陈垣又对他说：“你要给学生批改作文，学生的字写得比你漂亮，你心里会是什么滋味？”启功下苦心练字，书法有了很大的进步。
启功曾花大量的时间和精力苦练用笔，一笔一笔地琢磨，临帖临得分毫无差。但写出来的字平看还可以，一挂起来就没神了。经过再三揣摩，他才发现问题在字的“结构”上。启功找来很多名家碑帖以及唐代佛经，用透亮的方格纸将这些字单个放大，潜心描写，终于从名家书法的笔画结构上，找到了写字的规律。这极平常的规律却极难发现。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，将方格分成若干的等分。启功发现问题就出在这“等分”上。道理很简单，因为每个字的“重心”不一定都在“中心”，所以不能把每个字都一个模式地上下左右分为“三等分”。于是他采用一个更为符合字形结构的划分法，便是由他首创的“五三五”不等分，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等分”。
启功在这“五三五”不等分的基础上练字许久。他反复研究，又发现汉字结构存在“先紧后松、左紧右松、内紧外松”的规律，所以对历来所说汉字应“横平竖直”之言也不可尽信了。“形似”与“神似”之别，究其根源还在于汉字的结构上。如果字的结构不好，用笔再妙也无济于事。所谓“胸有成竹”，就是写字时，心中应先有这个字的“骨架结构”，下笔心中有底，笔下也就有神了。启功认为写字只要写出结构，好看就行，爱怎么拿笔就怎么拿，爱怎样用笔就怎样用笔。哪怕每天写几个字，将字的结构写准确就是功夫。“五三五”不等分结构字体，便是他独创的“启体”书法。

记得我家也有一小幅先生的字，确实写的浑厚有力而又不失轻灵，能让人久看不厌，只是刚开始看的时候可能接受起来比较难一些。我也梦想着能拥有那么一手漂亮的字该是多好啊，可惜我的蝎子爬大写意却不是那么容易能够纠正过来的。
他教学生的那句话是这样说的：字，只要写得好看就成了，本无法。可是话虽然很简单，真要写的像模像样，还得需要下苦功夫啊！